RT Dissertation/Thesis
T1 Comunidad artística : métodos de producción técnica, transformaciones estéticas y prácticas sociales del arte digital : panorama español a comienzos del siglo XXI
T2 Comunidade artística : métodos de produción técnica, transformacións estéticas e prácticas sociais da arte dixital : panorama español a comezos do século XXI
A1 Carril Vigil, María Del Rosario
K1 6203.05 Estética de las Bellas Artes
K1 6301.07 Sociología del Arte
K1 5506.02 Historia del Arte
AB Asistimos a una transformación profunda de ciencias y saberes. Nuevos mecanismos de interactuación entre todo tipo de disciplinas tratan de formular las consecuencias presentes y futuras de un mundo que renueva constantemente sus tecnologías.El dispositivo técnico, en las últimas décadas, no nace meramente como una artefacto con función práctica sino que son muchas las hipótesis que se barajan en torno a las necesidades del mismo como instrumentalización de una fuente de deseos, como moda, como mecanismos de intercambio ecónomico o como objeto artístico.Frente a todo esto, el mundo del Arte, entendido como toda suerte de factores sociales, institucionales, técnicos y subjetivos constituyentes de su naturaleza, ha sufrido cambios.El cambio configura en si mismo un espacio de transformación entre un pasado y un presente, está ímplicito en un proceso de alteración de la materia, sujeto o circunstancia.Y han sido precisamente todos los cambios vívidos en mi relación personal con el mundo del Arte y con mi procesos de producción propia los que han motivado un estudio de los mismos, en relación a toda la serie de fenómenos que se inscribieron en su proceso. Durante la última década hemos oído hablar mucho del arte digital, un arte que de primeras se construye con una vinculación propia a unos mecanismos técnicos ligados a las máquinas y las computadoras. Sin embargo, después de años reivindicando un arte multidisciplinar, ilimitado, casi sin lugar, hablar de Arte Digital suponía casi una vuelta al pasado, es decir se trataba de un modo de hacer ligado irremediablemente a un determinado proceso de ejecución técnica, como la pintura, el gravado, la fotografía o el díbujo – por ejemplo-. Si partimos de la base que cualquier cosa es subceptible de convertirse en obra de arte, no todo sería capaz de convertirse en arte digital al menos que fuera realizado con herramientas digitales. ¿cuáles son las claves para romper con los perjuicios en torno a estos nuevos modelos de manifestación artística?Tal y como comentaba Nicolas Borriaud (2010), “pienso que la tecnología forma parte del sistema de producción del arte contemporáneo pero sólo es una parte de él”.Cierto es que la celeridad de los acontecimientos políticos, sociales y culturales generan una múltiple producción de textos de analísis pormenorizado, igualmente está sucediendo con los movimientos artísticos contemporáneos. Mi intención es la de analizar la brecha que se extiende desde los modelos de producción del llamado arte mayoritario y el arte de los nuevos medios. Indagando con especial ínteres en las prácticas artísticas de colectivos e instituciones vinculados a este último movimiento, no sólo desde un punto de vista social como parte activa de una comunidad artística sino también intrapersonal y subjetivo como ente participativo de las nuevas redes de comunicación social y tecnológicas. En definitiva se trata de una formulación que deambula de lo personal y subjetivo a lo social y comunitario, del pasado al presente, de lo propio a lo colectivo.Parafraseando a Cristina Albu, en su artículo “Cinco grados de separación entre el arte y los nuevos medios, proyectos de arte y tecnología bajo el prisma crítico” dónde analiza el motivo de la exclusión de Nicolas Bourriaud del arte de los nuevos medios del arte relacional, comenta que está viene motivada por el presupuesto de que estas prácticas pueden limitar el carácter dinámico de las relaciones sociales que entablan espontáneamente los participantes artísticos. Esto sucede porque Borriaud se empeña en limitar el espacio de las relaciones intersubjetivas a grupos de personas, situados muy cerca los unos de los otros.Muchos son los psicologós y pensadores de múltiples disciplinas quienes estudían los permonores de las relaciones emocionales, amorosas y los lazos afectivos que se crean entre personas por medio de la red. Internet se configura como un detonante de sensaciones y esto es algo que el mundo del Arte no obvia, nuevos proyectos y colectivos utilizan las ventajas de estos flujos de información, de contenido simbólico, de pensamientos como plataforma de acción. El interés de este futuro proyecto de tesis reside por un lado en definir todos los factores que intervienen en las comunidades artísticas vinculadas hoy en día a mecanismos de agrupación e interactuación con los nuevos medios. Así como valorar los fenómenos de tranformación estética denotados del uso e intervención de los nuevos medios en el Arte y las posibles derivaciones y mecanismos de difusión y transformación social que estos logran alcanzar. Parafraseando a Edward A. Shanken, “ el arte de los nuevos medios no sólo ofrece posibilidades artísticas expandidas sino también valiosas ideas sobre las aplicaciones estéticas e implicaciones sociales de la ciencia y la tecnología”.En definitiva, se trata de una aproximación en conjunto a sus orígenes, sus cambios y a los principales colectivos y movimientos del mismo, destacando con especial resonancia sobre los desarrollados en la Península Ibérica en los últimos diez años.
YR 2017
FD 2017-10-23
LK http://hdl.handle.net/11093/850
UL http://hdl.handle.net/11093/850
LA spa
DS Investigo
RD 06-dic-2024