La música de Rainer Viertlböck en la versión restaurada del film Das Kabinett des Doktor Caligari de Robert Wiene (1919)

Abstract

En el artículo se resumen los resultados más destacables de un estudio integrado en una investigación más general sobre la música como elemento narrativo en el Cine de la República de Weimar. Esta aportación se ha acotado al estudio musical de la película considerada obra maestra del expresionismo cinematográfico alemán, Das Kabinett des Doktor Caligari de Robert Wiene (1919). El texto se adentra en el complejo estudio de la composición musical realizada en este caso por Rainer Viertlböck en 1993, para la versión íntegra restaurada y basada en la reconstrucción del coloreado del film. Metodológicamente se opta por un estudio de caso histórico-descriptivo, analítico-cualitativo y hermenéutico. A través de un minucioso análisis músico-fílmico de las escenas se pone de manifiesto los elementos estructurales presentes, los recursos estilísticos y estéticos utilizados, las corrientes y tendencias que emanan, así como los instrumentos empleados en la composición musical para dicho film. La música de Viertlböck, con reminiscencias del jazz y free jazz, condensa la atonalidad, donde los continuos leitmotivs identifican instrumentos con personajes, sus acciones y sentimientos, que aportan unidad musical al relato fílmico como elemento narrativo. Una composición rica en efectos (loop, riff, delay o bending) que combina instrumentos de música electrónica con viento-madera y piano. La música en el Cine de Weimar es un campo poco investigado frente a la diversidad de estudios existentes desde otras disciplinas, las aportaciones sobre la composición musical de estas películas son escasas y no se encuentran estudios músico-fílmicos de la naturaleza que se presenta en esta contribución.

In the article are summarized the most important This article summarizes the most important results of a study integrated in one more general research on music as a narrative element in the cinema of the Weimar Republic. This contribution has been limited to the musical study of the film which is considered the masterpiece of the German cinematographic expressionism, Das Kabinett des Doktor Caligari by Robert Wiene (1919). The text penetrates into the complex study of the musical composition realised, in this case, by Rainer Viertlböck in 1993, for the restored complete version based on the colour restoration of the film. Methodologically, this is a historical-descriptive, analytical-qualitative and hermeneutical approach. Through a scrupolous musical-filmic analysis of the scenes, it shows the structural elements, the stylistic and aesthetic recurrences, the movements and the tendencies derived, as well as the instruments used in the musical composition of the above mentioned film. Viertlböck’s music, with reminiscences of jazz and free jazz focuses on atonality, where the continuous leitmotivs identify instruments with characters, their actions and feelings, while bringing musical unity to the film story as a narrative element. A rich composition in effects (loop, riff, delay or bending) that combines instruments of electronic music with wind-wood and piano. Music in the Weimar Cinema is a field which has been Little researched in contrast to the diversity of existent studies from other disciplines, the contributions on the musical composition of these films are scarce and musical-filmic studies of the nature that is presented in thiscontribution can’t be easily found.

No artigo resumem-se os resultados mais destacables de um estudo integrado em uma investigação mais geral sobre a música como elemento narrativo no Cinema da República de Weimar. Esta contribuição tem-se acotado ao estudo musical do filme considerado obra-prima do expresionismo cinematográfico alemão, Das Kabinett des Doktor Caligari de Robert Wiene (1919). O texto introduze-se no complexo estudo da composição musical efectuada no presente caso por Rainer Viertlböck em 1993, para a versão íntegra restabelecida e baseada na reconstrução do colorido do filme. Metodologicamente opta-se por um estudo de caso histórico-descritivo, analíticoqualitativo e hermenêutico. Através de um minucioso análise músico-fílmico das cenas tornam-se evidentes os elementos estruturais presentes, os recursos estilísticos e estéticos utilizados, as correntes e tendências que emanan, assim como os instrumentos utilizados na composição musical para dito filme. A música de Viertlböck, com reminiscências de jazz e free jazz condensa a atonalidad, onde os contínuos leitmotivs identificam instrumentos com personagens, suas acções e sentimentos, aportam unidade musical ao relato fílmico como elemento narrativo. Uma composição rica em efeitos (loop, riff, delay ou bending) que combina instrumentos de música electrónica com vento-madeira e piano. A música no Cinema de Weimar é um campo pouco pesquisado em frente à diversidade de estudos existentes desde outras disciplinas, as contribuições sobre a composição musical destes filmes são escassas e não se encontram estudos músico-fílmicos da natureza que se apresenta nesta contribuição.analíticoqualitativo e hermenêutico. Através de um minucioso análise músico-fílmico das cenas tornam-se evidentes os elementos estruturais presentes, os recursos estilísticos e estéticos utilizados, as correntes e tendências que emanan, assim como os instrumentos utilizados na composição musical para dito filme.